秀观唐旗袍是将中国的传统古典与现代的性感时尚完美结合，设计出的秀观唐旗袍以浓郁的诗情、流动的旋律表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质，秀观唐品牌唐装是现代唐装、旗袍的又一次质的飞跃。
旗袍是一种狭隘的服装，只有东方女人，特别是中国女人，才穿得出它的味道。首先，中国传统的美人肩，是溜溜的，肩膀要溜，才够妩媚柔和。还有所谓的“小蛮腰”，细细的腰身最合旗袍的韵。而细的尺度要么是绝对的尺寸小，要么是臀部丰满才衬得出腰的婉约。其他的就是，脖子不能够短粗，皮肤最好是细白的，而身高也要适中。许多人觉得西方人穿旗袍有点怪异和不协调，最重要的是她们的肩膀往往比较宽，体型过于夸张，而旗袍是婉约的、不事张扬的服装。由此可见，旗袍是美丽的，也是挑剔的。
旗袍大概是最能体现东方女人韵味的服装。表面上，旗袍拘谨而保守，变化不大，顶多在里子高低、下摆长短或开叉多少上下点功夫。其实细究起来，旗袍不动声色地凸现了女人的颈围、胸围、腰围和臀围的曲线：它采用立领对颈进行恰到好处地包裹，左大襟对胸恰如其分地遮掩，右小襟对腰机智巧妙地收护，后摆对臀体贴入微地显现，衩对腿若隐若现地显露。这种低调与密实使女人内在暗蕴的性感，随着柳腰款摆，步履轻移，一点一点撩拨着人心。
要说将旗袍的美丽和意味体现得比较深长的，要算那部电影《花样年华》了。一个冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实包裹着，却不知道穿在身上的是自己赤裸裸的秘密与深情。细数《花样年华》里的旗袍，或漩涡状图案、曲线滚边渐层色、或印着斗大艳丽花卉、白绿交错棋盘格、黑白反差的花样，古典、现代兼而有之。尤其那些在昏暗斑驳的场景中，局促的屋里和艳色的窗帘布、灯罩、壁纸就犹如一个花样重叠出来的旗袍，或隐藏或泄漏了女主人公内心的激情。擦肩而过也好，暧昧试探也好，又或者动情、压抑、感伤，戏里不同花样的旗袍扮演了女主人公不同阶段的心情写照，23件旗袍，囊括了一个女人一生的秘密。从1962年到1966年，苏丽珍保守着她的秘密，终究没有离开丈夫，而且做了妈妈。这时候的她，旗袍下摆从膝下短到膝上，原本梳得一丝不苟的头发也放了下来。往事走远，衣着打扮则与时俱进，惟有在念及旧情而闪现的泪光里找到一丝情绪的破绽。毕竟，她爱过一个叫“慕云”的男子。旗袍的含蓄在这部戏里被体现到极致，成为一种感情上的图腾。
但在另一个时代，三四十年代的上海，旗袍成为一个女人个性张扬的标志。这个女人就是最近老被拿来与《花样年华》的调调相提并论的才女张爱玲。这个当时被称为“那个爱奇装炫人的张爱玲”，就是喜欢穿着翻老箱子翻出来的清末服装，配一个典型的西洋发型，不怕人地到处走。有几件为时人熟知的逸事： 张爱玲将《倾城之恋》改编为话剧，为上演之事找柯灵帮忙，柯灵约了著名剧团主持人周剑云。周为战前明星公司三巨头之一，交游广泛，一见之下也不免拘谨，张爱玲的文名和她那身打扮不免令人生怯。张爱玲当时穿着一袭拟古式齐膝夹袄，超级的宽身大袖，水红绸子，用特别宽的黑缎镶边，右大襟下有一朵舒展的云头——也许是如意。长袍短套，罩在旗袍外面。《流言》中附的作者相处就是这个款式。
张爱玲还通过做服装来实践自己的主张。在香港读书时，连得几个奖学金，省下点钱，便自己选衣料，自己设计服装。这件衣服她弟弟张子静曾见过。是一件矮领子的布旗袍，大红底子，上面印着一朵一朵蓝的白的大花，两边没有钮扣，领子下还打着一个结子，袖子短到肩膀，长度只到膝盖。张子静问她是不是香港最新样子，张爱玲笑道：“我还嫌这样子不够特别呢！”有一次，她又从香港带回一段广东土布，刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，嫩绿的叶子印在深蓝或碧绿地上，是乡下婴儿穿的，她在上海做成了衣服，自我感觉非常之好，“仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙”，这自然可以“完全不管别人的观感。”如果不是有着惊世的才华与卓越的鉴赏力，一般人是不敢轻易尝试这种招摇的。
[最后更新时间为 2010-06-02 19:47]
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